我非常赞同Peter Cat的这个观点：电影的本质是真实。但Peter Cat似乎是从一种本体论的角度来谈论这种真实观，他所说的“机械真实”指的应该是摄影机只能去拍摄现实之物（个人理解，希望能再多多阐发）。我对电影的真实观则建立在观众的体验上，在我看来，能对电影真实与否作出判断只能是观众。对于导演来说，他是完全可以脱离现实进行虚构与想象，但素材一旦被组合为一部电影，它就必须保持自身的统一性和真实感。我说的真实不是从影像对现实的记录这个角度谈的，这当然也是让影像获得真实感的一种方式
最近以来，由徐峥主演的《我不是药神》在院线大卖，目前累计票房已经超过10亿，评分也是全线飘红——岂止是飘红，简直飘紫。而这部电影也确实触及到很多有趣的问题，引发了各个层面的探讨。故此，笔者也趁此机会，对电影提出几点不甚成熟的观察。
作为一部院线商业电影，《我不是药神》显然是成功的——所谓“成功”，首先指的就是超高票房和口碑。虽然这种社会问题电影今后会否成为一个孤例，目前还很难判断（主要也取决于作品本身的尖锐度），但毫无疑问的是，业界对此类电影的态度肯定还是比较乐观的。
这种事情自古就有一句话叫忠义两难全，左手是法，右手是情，从法的角度肯定是不对的，这么作会导致盗版横行，国产的单机游戏是怎么凉透的你们也清楚吧，就是盗版远低于正版。而药物也一样，资本家得不到利润，他会下大力气开发新药吗？怎么想也不可能吧。但从情来说，确实是吃不起，在04年一款每月要4W元的药《我按的是电影的价格》，普通工薪家庭谁吃的起，这种盗版的低价药也只能是他们最后的救命稻草，买这种药也是人之常情，这真是两难的选择。而这种药价太高，直到今天依然存在，并且很长一段时间都会存在
为什么《我不是药神》对中国院线很重要？
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